Рабочий очёрского завода, самодеятельный режиссер, основатель рабочего "Театра мастеровых", организатор драмкружков.
1909 г. у официального театра в Очёре появился конкурент - «Театр мастеровых», созданный на базе прежнего рабочего кружка. Труппе интеллигенции пришлось потесниться и пустить рабочих на подмостки «Малого театра». В день, когда афиши сообщали о спектакле «Театра мастеровых», ложи и галерка была заняты непривычной публикой: зрители приходили от печи, станка, пресса, молота...
Руководство коллективом взяла на себя режиссёрская коллегия под управлением В. М. Верещагина. В театральную труппу входили вместе с рабочими актерами сам Верещагин и его брат Иван, портной Александр Матвеевич Мощеников, артист театра Пётр Захарович Бурдин, самоучка, бывший мастеровой Александр Андреевич Скорынин, учителя Татьяна Васильевна Мощеникова и Николай Алексеевич Шутдз, директор завода Косарев, начальник механического цеха Александр Андреевич Рязанов, молодой секретарь завкома Александр Вшивков.
К 1910 г. сложился постоянный творческий коллектив. Спектакли стали регулярными. На первых порах рабочие играли водевили, но постепенно в репертуар стали входить драматические сочинения большого социального звучания, отражавшие новые общественные процессы: возросшее самосознание рабочих, их активность, борьбу за свои права.
В. М. Верещагин вспоминал, что его актёры любили играть Островского. На афишах «Театра мастеровых» появились пьесы «Гроза», «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок», «Лес». Также известно, что новый театр поставил такие пьесы, как «Ткачи» (Г. Гауптман), «Каширская старина» ( Д. В. Аверкиев), «В старой роте» (С. Лаптев).
В качеств художника-декоратора выступал А. А. Скорынин. Его ажурная берёзовая роща, вырезанная из полотна и искусно раскрашенная, на сцене выглядела живой. В последствии эти декорации перекочевали в заводской клуб и висели на сцене почти до 40-х годов.
... Через две недели после победы Октября, вслед за декретами о земле и мире В. И. Ленин подписал декрет о театрах. С этих пор они становились духовным воспитателем трудящихся. С гражданской войной, с приходом в Очёр белых в культурной жизни наступил вынужденный перерыв на полтора-два года.
В середине 1921 г. В. М. Верещагин вернулся в Очёр. Здесь, в городе своего детства, он, верный своей мечте, организовал из рабочих и служащих завода драматический кружок. На первых порах рабочему драмкружку было очень трудно работать. Очерский театр в то время находился в руках буржуазной интеллигенции, заводских служащих графа. Приходилось каждый раз выпрашивать помещение театра для спектаклей, и давали его, как правило, лишь тогда, когда заведомо знали, что зрителей будет мало. Постановки «Театра мастеровых» шли не только в здании давно обжитого и по настоящему оборудованного «Малого театра», но и на стороне: в Павловске, в Нытве, в Оханске, в деревнях.
На задачи времени самодеятельные актеры, руководимые режиссёром и актёром Верещагиным, откликались новыми спектаклями и частыми гастрольными поездками. О том свидетельствуют «Дневник постановок», начатый Верещагиным в 1927 году, театральные афиши, удостоверения, отзывы о спектаклях. В них, как и в самой биографии В. М. Верещагина, отражались первые трудности и шаги становления пролетарской культуры 30-х.
Роль Василия Михайловича Верещагина в развитии театрального искусства в Очёре была оценена и советской властью: 16 сентября 1918 г. он получил удостоверение со следующим текстом: «Предъявитель сего гражданин Верещагин Василий Михайлович в продолжении 6 годов состоял членом драматического кружка при Очерском заводском театре и участвовал на сцене означенного театра, зарекомендовал себя как хороший артист и режиссер, что подписью и печатью удостоверяется».
