Персоналии

Верещагин Василий Михайлович

02.09.2020

Рабочий очёрского завода, самодеятельный режиссер, основатель рабочего "Театра мастеровых", организатор драмкружков.

1909 г. у официального театра в Очёре  появился конкурент - «Театр мастеровых», созданный на базе прежнего рабочего кружка. Труппе интеллигенции пришлось потесниться и пустить рабочих на подмостки «Малого театра». В день, когда афиши сообщали о спектакле «Театра мастеровых», ложи и галерка была заняты непривычной публикой: зрители приходили от печи, станка, пресса, молота...

Руководство коллективом  взяла на себя режиссёрская коллегия под управлением В. М. Верещагина. В театральную труппу входили вместе с рабочими актерами сам Верещагин и его брат Иван, портной Александр Матвеевич Мощеников, артист театра Пётр Захарович Бурдин, самоучка, бывший мастеровой Александр Андреевич Скорынин,  учителя Татьяна Васильевна Мощеникова и Николай Алексеевич Шутдз,  директор завода Косарев, начальник механического цеха Александр Андреевич Рязанов, молодой секретарь завкома Александр Вшивков.  

К 1910 г. сложился постоянный творческий коллектив. Спектакли стали регулярными.  На первых порах рабочие играли водевили, но постепенно в репертуар стали входить драматические сочинения большого социального звучания, отражавшие новые общественные процессы: возросшее самосознание рабочих, их активность, борьбу за свои права.

В. М. Верещагин вспоминал, что его актёры любили играть Островского. На афишах «Театра мастеровых» появились пьесы «Гроза», «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок», «Лес». Также известно, что новый театр поставил такие пьесы, как  «Ткачи» (Г. Гауптман),  «Каширская старина» ( Д. В. Аверкиев), «В старой роте» (С. Лаптев).

В качеств художника-декоратора выступал  А. А. Скорынин. Его ажурная берёзовая роща, вырезанная из полотна и искусно раскрашенная, на сцене выглядела живой. В последствии эти декорации перекочевали в заводской клуб и висели на сцене почти до 40-х годов.

... Через две недели после победы Октября, вслед за декретами о земле и мире В. И. Ленин подписал декрет о театрах. С этих пор они становились духовным воспитателем трудящихся. С гражданской войной, с приходом в Очёр белых в культурной жизни наступил вынужденный перерыв на полтора-два года.

В середине 1921 г. В. М. Верещагин вернулся в Очёр. Здесь, в городе своего детства, он, верный своей мечте, организовал из рабочих и служащих завода драматический кружок. На первых порах рабочему драмкружку было очень трудно работать. Очерский театр в то время находился в руках буржуазной интеллигенции, заводских служащих графа.  Приходилось каждый раз выпрашивать помещение театра для спектаклей, и давали его, как правило, лишь тогда, когда заведомо знали, что зрителей будет мало. Постановки «Театра мастеровых» шли не только в здании давно обжитого и по настоящему оборудованного «Малого театра», но и на стороне: в Павловске, в Нытве, в Оханске, в деревнях.

На задачи времени самодеятельные актеры, руководимые режиссёром и актёром Верещагиным, откликались новыми спектаклями и частыми гастрольными поездками. О том свидетельствуют «Дневник постановок», начатый Верещагиным в 1927 году, театральные афиши, удостоверения, отзывы о спектаклях. В них, как и в самой биографии В. М. Верещагина, отражались первые трудности и шаги становления пролетарской культуры 30-х.

Роль Василия Михайловича Верещагина в развитии театрального искусства в Очёре была оценена и советской властью: 16 сентября 1918 г. он получил удостоверение со следующим текстом: «Предъявитель сего гражданин Верещагин Василий Михайлович в продолжении 6 годов состоял членом драматического кружка при Очерском заводском театре и участвовал на сцене означенного театра, зарекомендовал себя как хороший артист и режиссер, что подписью и печатью удостоверяется».

 

 Список источников

  1. Более полувека : драматический кружок в Очёре  // Знамя труда. – 1967. - 27 июля.
  2. Колбас, В. Верный мечте своей / В. Колбас // Знамя труда. – 1980. – 20 сентября.
  3. Народный театр в Очёре: дайджест / Межпоселенческая центральная библиотека ; составитель С. Афанасьева. – Очёр, 2007. – 12 с.

Назад